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原标题：从《雪中悍刀行》看新武侠的更动抒发

累积作者人烟戏诸侯的演义《雪中悍刀行》，以东方奇幻元素书写了荒诞英俊的江湖宇宙与庙堂争斗在影视化进程中，电视剧《雪中悍刀行》反套路的叙事本领、古典化的写意作风与武侠精神的中枢书写是当下新武侠剧锐意更动的尝试。

逆向成长的反套路叙事

《雪中悍刀行》剧情围绕北椋世子徐凤年二度闯荡江湖张开，剧中徐凤年坚合手个东说念主信仰，用热肠古说念在江湖中考研成长，最终用我方的方式获取世及罔替，扛起北凉战旗，护佑众生。

主东说念主公徐凤年有别于传统的武侠形象，他不再所以往武侠宇宙中在父辈感召下“被迫”成长，而所以“花花令郎”粉饰“天才之资”的逆向成长。这种反套路叙事模式，使《雪中悍刀行》的故事书写具有较着特色。最初，故事的叙述从徐凤年第一次江湖游历切入，而不外度渲染主东说念主公从小到大的成长历程，径直塑造其成型的东说念主格魔力。其次，主东说念主公徐凤年在江湖与庙堂之上的刻意藏拙，用我方的方式督察和平与正义，造成较着的戏剧性冲突。再次，主东说念主公徐凤年并莫得深信父亲徐骁的意愿，他抗父权，深信欢跃、信守本我，以“反叛”的花样呈现了逆向成长的叙事模式。这种个体给与的主动性粗糙由自我的意识带来的手脚后果，成为作品推进情节发展的繁难能源。

东方古典好意思学的影像呈现

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天然阐扬了一段臆造的历史故事，但从精形状质上来看，《雪中悍刀行》中的东说念主物、意境齐体现了英俊、洒脱的魏晋风范。作品在好意思学方面，不仅创作了诸多接近致使比好意思古典绘图意境的影像画面，还赋予这些影像以象外之象、味外之旨，呈现出独到的东方诗意好意思学意境，造成独到的电影质感和富饶遐想力的抒发。比如，徐凤年以北椋世子身份再入江湖考研的进程中，从北椋的荒原好意思感、到武当徽山的山川意境、再到武帝城的滨海之象，作品以江湖游历为干线，形貌出一个山水之间、烟雨茫乎、澄静洗练的“寰宇”。

在打戏的贬责上，《雪中悍刀行》基于传统武侠好意思学，采纳了写意手法，审好意思戒指也更多元化，强篡改作的洒脱、唯好意思。诚如导演宋晓飞所说的，“可能东说念主物一拳昔时你看不到他是怎么挥的，但咱们作念了一些面部的变形等躯壳响应，让不雅众不由自主地想考刚刚那刹那间发生了什么，两者齐是什么级别的妙手，这其实齐是基于写实原则采纳的写意手法。”如剧中南宫仆射白衣胜雪的出场和武打戏份呈现出一种洒脱的诗意好意思感；徐凤年雪中及冠礼的意境之好意思；李淳罡王仙芝终极一战中天门打开的奇幻好意思学……呈现出古典意境和意韵。

武侠精神与家国心扉的时间底色

频繁来说，传统武侠剧中的江湖恩怨与庙堂博弈，陆续是两条颓丧的叙事陈迹。《雪中悍刀行》却将江湖与庙堂圆善贴合，造成“云泥相容”之势。作品以这么的叙事手法呈现出主东说念主公徐凤年的状貌谱图：一方面要齐备小家的暄和和睦，一方面又要达成寰宇的踏实调解。这种以家庭叙事为基础，以寰宇大势为陈迹的抒发花样，与当代社会对家国心扉、家国联系的明白是相符的。剧中徐凤年对北椋老兵生计的管制、对北椋暗谍王林泉一家的合理安排、对寰宇大势的精确分析，很好地讲授了徐凤年心系匹夫、襟怀寰宇新一代北椋王的形象良善度。徐凤年的身上体现了一种当代性，即隆起东说念主的主体性。从追求我方的个东说念主解放和享受，到寰宇兴一火、匹夫有责的包袱担当，这个价值不雅篡改具有杰出繁难的酷爱。文艺创作要以东说念主民为中心，知足东说念主民的精神需求，增进东说念主民的精神力量，《雪中悍刀行》从个东说念主到国度社稷层面的价值移动，体现了当代性对传统文化的创造性升沉、创造性进步的本领和旅途，和当下的时间精神产生了承接。

《雪中悍刀行》的创作，破损传统武侠剧文戏惨白的窠臼，在家国心扉叙事的基础，齐备了“落地为昆仲”的江湖义气和“路见招架挺身而出”的侠义精神的精确抒发。在武侠日渐式微的年代里，《雪中悍刀行》的出现，在致意经典的基础上神勇尝试，草创了“新武侠”的看法。（作者：岳宗胜，为厦门大学电影学院2019级博士酌量生；黄博阳，为黑龙江番邦语学院艺术系讲师）